《观巴黎油画记》原文及翻译
| | | 薛福成
原文：
光绪十六年春闰二月甲子, 余游巴黎蜡人馆。见所制蜡人, 悉仿生人, 形体态度, 发肤颜色, 长短丰瘠, 无不毕肖。自王公卿相以至工艺杂流, 凡有名者, 往往留像于馆。或立或卧, 或坐或俯, 或笑或哭, 或饮或博, 骤视之, 无不惊为生人者。余亟叹其技之奇妙。译者称：“西人绝技, 尤莫逾油画, 盍驰往油画院, 一观普法交战图乎?”
其法为一大圜室, 以巨幅悬之四壁, 由屋顶放光明入室。人在室中, 极目四望, 则见城堡、冈峦、溪涧、树林, 森然布列;两军人马杂遝;驰者、伏者、奔者、追者、开枪者、燃炮者、搴大旗者、挽炮车者, 络绎相属。每一巨弹堕地, 则火光迸裂, 烟焰迷漫;其被轰击者, 则断壁危楼, 或黔其庐, 或赭其垣。而军士之折臂断足、血流殷地、偃仰僵仆者, 令人目不忍睹。仰视天, 则明月斜挂, 云霞掩映;俯视地, 则绿草如茵, 川原无际。几自疑身外即战�。湓谝皇抑姓�。迨以手扪之, 始知其为壁也、画也、皆幻也。
余闻法人好胜, 何以自绘败状, 令人丧气若此?译者曰：“所以昭炯戒, 激众愤、图报复也。”则其意深长矣。
夫普法之战, 迄今虽为陈迹, 而其事信而有征。然者此画果真邪、幻邪?幻者而同于真邪?真者而同于幻邪?斯二者盖皆有之。
——选自《庸庵全集》
译文：
光绪十六年春闰二月甲子日, 我游览了巴黎蜡人馆。看到所塑造的蜡人, 全都仿照活人的样子, 那形体神态、头发肤色、高矮胖瘦, 没有不完全相像的。从达官贵族以至工艺家和各行各业的人, 凡是有名气的, 每每在馆里留下蜡像。有的站着, 有的躺着, 有的坐着, 有的弯着腰, 有的笑, 有的哭, 有的在喝酒, 有的在博戏, 猛然一看, 没有不惊叹象是活人似的。我再三赞叹制作蜡人技术的奇妙。翻译人员说：“西方人绝妙的技艺, 尤其没有超过油画的, 您何不马上到油画院去, 看一下普法交战图呢?”
那幅画的展出方法是在一间又大又圆的房屋里, 把巨大的画幅悬挂在四面墙壁上, 从屋顶上放光线进入室内。人在房屋里, 放眼四望, 就可以看见城堡、山冈、溪流、树林, 密集地分布排列着, 敌我两军的人马纷乱拥挤：驱马奔驰的, 卧倒在地的, 逃跑的, 追击的, 开枪的, 点炮的, 拔大旗的, 拉炮车的, 连续不断。每当一颗巨大的炮弹落地, 就立刻火光迸射, 烟火弥漫;那些遭到炮击的地方, 就见断壁破楼, 有的熏黑了房屋, 有的烧红了围墙。而士兵们折臂断腿, 血流成河染红了地面, 仰着趴着的死伤士兵, 实在叫人不忍心看。抬头看看天空, 明亮的月亮斜挂, 云彩衬托着;低头看看地面, 绿草就象地毯, 广阔的平野一望无际。几乎自己怀疑身外就是战�。亲约菏窃谝患湮葑永锼频�。等到用手去摸摸它, 才知道那原是墙壁、是油画, 都是画出来的。
我听说法国人好胜, 为什么自己偏要画打败仗的情景, 叫人看了这样丧气?翻译人员说：“这是用来昭示明白的鉴戒, 激发群众的义愤, 图谋报复啊。”这样说来它的意义就很深远了。
普鲁士王国和法国的战争, 到现在虽然已成为过去的事, 而那一事件是确凿而有根据的。然而这幅油画果然是真的呢, 还是假的?是虚构的画符合于真实的事呢?还是真实的事与虚构的画相同呢?这两种情况大概是都存在的。
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